A Canon Sumire Prime cine lens in use on a cine camera on location.
Trois cadreurs soumettent les nouveaux objectifs cinéma Sumire Prime à rude épreuve sur des tournages ambitieux. © Ben Morse

Pour tout directeur de la photographie moderne, il devient vite essentiel de disposer dans son arsenal d'un ensemble complet d'objectifs aux couleurs assorties qui permettent aux réalisateurs de films d'utiliser les dernières technologies de leur caméra.

Face à l'énorme demande d'une esthétique cinématographique dans tous les domaines, des longs métrages, séries dramatiques et documentaires aux publicités et vidéos musicales, ainsi qu'à la pression pour des prises de vues réussies dès le premier coup et pour réduire le temps consacré à l'étalonnage en postproduction, il est essentiel de choisir les bons objectifs.

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Canon a brillamment relevé le défi avec une série d'objectifs cinéma à focale fixe plein format, les Sumire Prime. Avec des valeurs allant de 14 à 135 mm et une ouverture maximale rapide comprise entre T1.3 et T3.1 selon les modèles, ces objectifs ont été conçus pour offrir un style plus doux et plus cinématographique, tout en conservant un rendu de couleurs chaudes unifié, identique à celui des autres objectifs Cinema EOS de Canon, avec un aspect plus chaleureux mettant bien en valeur les tons chair. Les objectifs Sumire Prime sont tous équipés d'une monture PL interchangeable (qui peut être remplacée par une monture EF dans n'importe quel centre de réparation agréé) et d'un diaphragme à 11 lamelles produisant un bokeh plus doux, tout en rondeurs. Une attente cruciale à laquelle doivent répondre la plupart des réalisateurs actuels.

Les objectifs Sumire Prime à monture PL sont parfaits pour les derniers modèles de caméras à grand capteur de différents fabricants, mais ils constituent un partenaire idéal pour la gamme Cinema EOS de Canon. Le Canon EOS C700 FF et son semblable plein format, le Canon EOS C500 Mark II, ainsi que les caméras Super 35 mm Canon EOS C300 Mark III et Canon EOS C200, peuvent tous bénéficier non seulement de l'aspect et de la qualité d'image uniques des objectifs à focale fixe Sumire Prime, mais également de la dernière technologie d'autofocus Dual Pixel.

Les objectifs Sumire Prime de Canon ont été mis à l'épreuve dans des scénarios réels par plusieurs cinéastes talentueux, en réalisant de courts films cinématographiques comme des productions commerciales à grande échelle.

Steve Holleran, directeur de la photographie basé à Los Angeles, a été l'un des premiers à tester le Canon EOS C300 Mark III, en associant cette caméra Super 35 mm aux objectifs à focale fixe Sumire Prime pour filmer une séquence de ballet dynamique dans un cimetière d'avion dans le désert de Mojave en Californie.

Brett Danton, réalisateur publicitaire, a alterné les gammes d'objectifs à focale fixe Sumire, Canon EF et Canon CN-E pour tourner une publicité riche en action pour le constructeur automobile de luxe Jaguar avec un Canon EOS C500 Mark II.

Filming the warmly-lit interior of a café through the window with a Canon EOS C700 FF camera and Sumire Prime cine lens.

Objectifs cinéma Sumire Prime : relever le défi de la basse lumière

Tania Freimuth, réalisatrice, a testé les nouveaux objectifs cinéma à focale fixe de Canon (avec une monture PL) sur un tournage ambitieux. Qu'en a-t-elle pensé ?

Tania Freimuth, réalisatrice britannique, a poussé les objectifs Sumire Prime à la limite de leurs capacités lors du tournage de scènes sombres dans l'est de Londres (scènes en intérieur dans un restaurant et en extérieur sur des sites faiblement éclairés). Lors de ce test en conditions réelles, les tons chair ont été restitués avec précision et fluidité.

Hans von Sonntag, directeur de la photographie allemand primé, a tourné un court métrage sur l'île de Ténérife. Lors de ce tournage, le paramètre le plus problématique s'est avéré être la luminosité implacable du soleil au-dessus des têtes. Ce tournage a ainsi permis de tester comment les objectifs Sumire Prime géraient les reflets et les tons de peau.

Freek Zonderland, réalisateur néerlandais, l'un des jeunes talents prometteurs de la nouvelle génération, s'est vu confier la mission de raconter l'histoire d'un athlète professionnel dans un film au rythme soutenu, où il était essentiel de restituer la rapidité du sujet.

A young woman covered in gold glitter lies face-up on the floor as she is being filmed.

Freek Zonderland a utilisé les objectifs Sumire Prime pour immortaliser des scènes d'action rapides dans « Golden Girl, the story of an athlete ». © Ben Morse

Un petit air de film et un bokeh doux

Sur le tournage d'une publicité pour une voiture de luxe, Brett Danton a dû recourir à peu près à toutes les techniques dont un cinéaste peut avoir besoin pour filmer des scènes d'actions, des prises de vue aériennes avec un gros drone aux prises de vue en filé rapide réalisées en suivant une voiture à grande vitesse à l'aide d'une voiture-caméra équipée d'un grand bras russe.

L'objet de ces prises de vue exceptionnelles était la Jaguar filmée à partir de la voiture-caméra en mouvement, à l'aide du Canon EOS C500 Mark II équipé d'un objectif Canon CN-E35mm T1.5 FP X. « Les objectifs Sumire Prime offrent une esthétique cinématographique et de beaux effets de halo », explique Brett. « Utiliser cet objectif pour photographier le véhicule se dirigeant vers vous à la tombée de la nuit avec ses phares allumés adoucit l'image. Les zones lumineuses sur les parties métalliques brillent et les phares renvoient des halos. »

Bien que les objectifs Sumire Prime nécessitent une mise au point manuelle, ils utilisent le système d'autofocus Dual Pixel innovant de Canon pour indiquer visuellement si le sujet est net, fonction à laquelle Brett a rapidement appris à faire confiance. « J'ai utilisé l'assistant de mise au point, un autre équipement indispensable », précise-t-il.

Lorsque Steve Holleran a été chargé de mettre à l'épreuve le nouveau Canon EOS C300 Mark III, il l'a rapidement associé aux objectifs Sumire Prime pour filmer Boneyard Ballet, qu'il décrit comme un « voyage magique guidé par une ballerine dansant sur un Boeing 747 abandonné dans un cimetière d'avions… une ode visuelle à l'art du vol, humain et mécanique. »

Le tournage a eu lieu dans des environnements riches en contraste : un soleil brûlant dans le désert et le métal brillant des avions à l'extérieur, puis une faible luminosité à l'intérieur de la carcasse de l'un des avions. Les grandes ouvertures maximales des objectifs Sumire, ainsi que le diaphragme arrondi à 11 lamelles pour un bokeh doux, ont conféré au film un aspect très spécial.

« L'image était parfaitement équilibrée, ni trop nette, ni trop douce", explique Steve. « C'était exactement ce que j'avais en tête quand j'ai imaginé la scène. Pour moi, c'est du vrai cinéma, et c'est pourquoi j'aime les optiques Canon. » Il a utilisé les sept objectifs de la gamme Sumire Prime, mais a privilégié les distances focales de 14 mm et 35 mm, « pour tirer parti de la grandeur du 747 et du gigantesque cimetière ».

Steve Holleran with the Canon EOS C300 Mark III, standing on the wing of a plane.
La gamme Sumire Prime est idéale pour le nouveau Canon EOS C300 Mark III, une caméra 4K Super 35 mm qui réalise des prises de vues au format Cinema RAW Light pour une qualité exceptionnelle, et est capable de filmer tout, des publicités aux documentaires en passant par les grands longs métrages.
Setting up the Canon EOS C500 Mark II to be attached to a drone.
Sur un appareil photo plein format tel que le Canon EOS C500 Mark II, la gamme Sumire Prime est parfaitement adaptée, avec son grand cercle d'images pour éviter le vignettage, ainsi que l'autofocus Dual Pixel CMOS AF de Canon pour garantir une netteté parfaite de tous les détails. © Brett Danton

Un rendu cinématographique classique, une qualité optique moderne

Tout directeur de la photographie qui se respecte n'est pas sans savoir que le choix du bon objectif ne se borne pas à opter pour l'objectif proposant la plus haute résolution et le contraste le plus élevé. Il pourrait en effet lui être reproché de donner à son film un aspect aseptisé manquant cruellement de naturel.

A close-up of a cinematographer's hands fitting a Sumire Prime cine lens to a camera.

Présentation de la série Sumire Prime de Canon

Personnalisez vos réalisations avec une gamme d'objectifs cinéma à focale fixe plein format, spécialement conçus avec un aspect « cinématographique » et dotés d'une monture PL interchangeable.

Certes, un jeu d'objectifs vintage peut conférer un rendu unique à une production. Cependant, les différences en termes de qualité optique et de couleurs entre les différents objectifs de la gamme, ainsi que les possibles maladresses de manipulation, peuvent bien souvent faire de ces objectifs réutilisés (objectifs cinéma analogiques convertis pour fonctionner avec des appareils photo numériques) un pari plutôt risqué. En outre, la plupart de ces objectifs n'ont pas été conçus pour gérer la résolution des appareils photo numériques modernes ou n'ont pas le cercle d'images permettant de couvrir les capteurs plein format 35 mm et au-delà. Par conséquent, ils sont loin de constituer une solution idéale.

Les objectifs Sumire Prime sont tous équipés d'une monture PL interchangeable conçue pour les caméras cinéma dotées d'une monture PL haut de gamme. Leur nouvelle conception optique garantit une apparence nuancée à mesure que l'ouverture de l'objectif approche de son réglage maximal, ce qui permet aux directeurs de la photographie de bénéficier de la tridimensionnalité pour un authentique rendu cinématographique.

Citons Hans von Sonntag qui, après avoir utilisé le modèle CN-E35mm T1.5 FP X, déclare : « Les objectifs offrent un style ancien véritablement à part, mais ils parviennent à faire entrer ce style ancien dans l'espace Rec. 2020, et ce en haute résolution. Le rendu de l'ensemble est impeccable. Lorsque vous optez pour une ouverture maximale, ils fonctionnent davantage comme un objectif ancien et gèrent les reflets comme tels, avec à la clé un résultat beaucoup plus réussi. »

Cinematographer Hans von Sonntag and crew members pictured behind a cine camera with Sumire Prime lens.
Le cinéaste Hans von Sonntag a tourné « Love Us » avec des objectifs Canon Sumire Prime à Tenerife. © Ben Morse

Pour aider les directeurs de la photographie à travailler sans interruption, les modèles de la gamme Sumire Prime intègrent le même principe de réduction de la variation de la mise au point que les objectifs à focale fixe Cinéma avec monture EF de Canon. De plus, leur fonctionnement manuel permet de conserver un maximum de précision lors des modifications du point de focalisation. Les opérateurs n'auront pas besoin d'ajuster les positions d'équipement en cas de changement d'objectif, car tous les modèles offrent une rotation de la bague de mise au point sur 300 degrés.

Sur les objectifs Sumire Prime, il est possible de remplacer la monture d'objectif PL par une monture EF dans un centre de service agréé Canon. En outre, ils sont compatibles avec toutes les caméras Canon Cinema EOS plein format et Super 35 mm 4K, tels que les modèles Canon EOS C700 FF, Canon EOS C500 Mark II, Canon EOS C300 Mark III, Canon EOS C300 Mark II et Canon EOS C200.

Les avantages de la série Sumire Prime sont particulièrement évidents lorsque celle-ci est utilisée avec les dernières caméras EOS Cinéma de Canon. Outre tous les détails mécaniques, tels que la rotation fluide de la bague de mise au point à 300 degrés, le diamètre avant de 114 mm qui prend en charge les filtres de 105 mm, l'absence de variation de mise au point et l'aspect chaleureux et nuancé homogène sur toute la gamme, les objectifs Sumire sont conçus pour fonctionner avec le système d'autofocus Dual Pixel CMOS AF de Canon. Celui-ci fournit un guide visuel indiquant si la mise au point de l'image est réussie et dans quel sens tourner la bague de mise au point pour plus de netteté : ainsi, c'est un outil puissant pour les cadreurs et les assistants de mise au point à distance. Les réalisateurs peuvent obtenir un bel aspect cinématographique grâce à une technologie optique robuste : les objectifs à focale fixe Sumire Prime dépoussièrent le look classique du cinéma.

Rédigé par Adam Duckworth


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